Let Them Eat Chaos

出新专辑了。1号去看了现场，很有感染力，尤其和暖场的那位三流rapper有着强烈对比。台上只有她和一位键盘手Clare Uchima。除了prophet-6和电钢是键盘原声，其余大部分都是触发编好的program或者采样。提一个有意思的地方，在Kate对应歌词做出回头用手掩面的表演时，键盘手会提前观察、同时介入一个总轨的low pass filter，之后在Kate转回来时声音恢复正常。类似这样的小细节非常提升演出效果。

非常感谢Shoegazer的推荐，每次来都有收获。自从在这看见了Loyle Carner，对嘻哈音乐大有改观。尤其是爵士乐与嘻哈之间的关系，不仅仅只是老一辈用采样营造groove而已。想想自己大部分喜欢的乐队都来自英国，可能是我更喜欢英国音乐的气质吧。

目前还在听Kate的14年专辑，每首都让我感觉我爱她。16年这张还没仔细听，但先说一点，这张专辑里的Breaks 和Tunnel Vision两首，合成器部分是Dave Smith Pro2里面的预制音色。听起来，从oscillator跨四个音域的设置，到filter的设置都是与内置一模一样的。与原声乐器不同，我认为声音设计是使用合成器的意义所在，尤其是在这两首歌里，因为基本不涉及到演奏。这让我很难投入其中，说狠一点像是原厂音色演示，可听的基本只剩下人文的部分加上一些段落的设计了。

一听到英伦腔，我的第一反应就是想起了几年前很有趣的英国平民二人组Sleaford Mods，那两位老哥还挺真实，出名后接受了两次采访，一次的标题叫“摇滚与工作不可兼得”，另一次叫“成名也烦恼”。

这几年英国的hip hop突飞猛进，Kate Tempest是其中看起来最不像搞这块的选手，但吟（nian4）诗（shu1）式的说唱风格确实自成一派，让说唱突然间有了更具文采的感觉。她的音乐整体偏暗调、低频厚实，形式软但内核硬。可惜Kate Tempest 2014、2017两次陪跑水星奖，没辙，谁让水星奖总是爆冷门呢。

讲个笑话，中国有嘻哈。